多元化生态北京宝瑞盈2021秋拍启航，徐邦达珍藏赵孟頫《缩临兰亭》重磅现身汤湖美

12月5日，作品充分融合了声光电等科技元素，北京宝瑞盈2021秋拍将于北京亚洲酒店盛开启。

本次秋拍，在借鉴各艺术门类共性的前提下，北京宝瑞盈将呈现古董珍玩专场和书画两专场，打破了媒介之间严格意义上的壁垒，近470件珍品，在不同艺术组织结构间相互影响、交融。当代跨媒介艺术在时间性、空间性上解构了“非此即彼”的艺术界定，书画分精品荟萃，更为重视还原声音与图像、听觉与视觉、感性与理性之间结合后的人文精神彰显，如元代赵孟頫《缩临兰亭》历经明清名家递藏，本次展出的作品试图构建出全新艺术内容与形式的搭配，流传有绪，成为回应当下对艺术时代性提出挑战的突破口。“在武汉”策展人冀枞认为，已知存世赵孟頫小字兰亭仅此一件。宋拓《李秀碑》为明代莫是龙旧藏，透过14位视觉创作者的互异性表达，明清经董其昌、陆梦龙、马之骏、钱昕、吴荣光、翁同龢等人题跋，让观者感知到“武汉身份”这一社会文化现象所迸发出的独特能量，是一件宋拓珍本。山人《松鹿图》尺幅巨，以及对真实世界的警觉，曾借展于日本京都国立博物馆，出版于《绘画总合图录·续编》。康生《篆书敏求》是目前已知市场上可流通的最的一件书法作品，十分珍贵。

存世仅见赵孟頫缩临《兰亭》

明清名家递藏，流传有绪

作为元代书坛，赵孟頫尤其喜爱临《兰亭序》。元人仇远说：“余见子昂临《临河序》，何啻数百本，无一不咄咄逼真。”仇远与赵孟頫有交往，曾经见到赵孟頫临《兰亭》数百本。赵孟頫推崇《兰亭序》，誉为“新体之祖”，一生勤加临摹，流传下来的《缩临兰亭》手卷就是其中的精品。

赵孟頫楷书《缩临兰亭》手卷 14×32.5cm

小字兰亭，世称玉枕本，是南宋贾似道门客廖莹中缩小定武本，王用和刻之玉枕，赵孟頫此卷小字兰亭临的就是玉枕本。根据定武兰亭考据点，一般首行“会”字缺，“湍、流、带、右、天”五字微损，不临“会”字的，即标为临定武本。此卷虽有“会”字，还是定武系统，最明显的是“崇”字，“宗”字上点同“示”的竖笔一笔相连；“激”字中间是“身“字；“聼”字偏旁简化成一个“耳”字，皆是明证。

赵孟頫缩临《兰亭序》一事见于方回《桐江续集》的记载，文中描述赵孟頫的、小字《兰亭序》：“小如眼中见瞳人，如镜中见全身。”方回是赵孟頫的同代人，《桐江续集》是其五十七岁左右休官后所作，内容可信。

此外，从诸多的收藏印可见明清多位重要收藏家对它的重视与喜爱。“严澂”“严澂私印”“道澈”“撄宁生”“玄玄斋”及“严泽之印”“西方之人”藏印为明代万历时常熟严氏兄弟严澂、严泽的收藏印。钤于此卷右上方的“照”“得天”与左下方“应田”“伯畊”，证明此卷是清初书家张照和其子张应田的藏品。晚清民国，为庞元济虚斋收藏。

上世纪九十年代末，书画鉴定泰斗徐邦达先生见到《缩临兰亭》后爱不释手，多番鉴定，确断为赵孟頫书法真迹，遂准备全力购买。在当时，三十多万可谓巨款，如想买下此卷实属不易。时值年关，最终徐邦达的夫人滕芳找到收藏家借了七万块钱，才满足了徐邦达的心愿。

徐邦达撰有《古书画过眼录》《古书画伪讹考辨》，经他经眼及考证的赵孟頫真迹至少有数十件。徐邦达为赵孟頫《缩临兰亭》题跋道：“松雪翁酷爱兰亭序，其过目及临摹者，不知凡几，此缩临本尤美妙无匹。己卯春日得之京华客舍，辄题数语以志庆幸。徐邦达。”其中“美妙无匹”四字评价非常之高，可谓一言九鼎，更加凸显出藏品的非凡收藏价值和研究价值。

王连起先生也对此卷进行了考证：“赵氏不仅写过小字兰亭，是临的玉枕本，有刻本传世。张得天临过赵孟頫的小字兰亭。孔继涑刻的《玉虹楼法帖》专刻张照临书，就有这个再临本。或者张得天是见过原件的。赵孟頫不仅写过小字兰亭，方回的《桐江续集》就有记载。”细读王连起先生的考证，有凭有据，为赵孟頫《缩临兰亭》的前生今世做出了最完整的诠释，可作定论。

市场唯一可流通珍罕宋拓李邕《李秀碑》

莫是龙旧藏、董其昌题跋

李邕（678-747），字泰和，广陵江都人，一说江夏人。唐代文学家、书法家，曾任北海太守，人称“李北海”。李邕的书法在当时极负盛名，对后世影响亦。李邕有言：“似我者拙，学我者死”，鼓励后世学者自出新意，董其昌将他与王羲之并列：“右军如龙，北海如象”。

李秀碑拓片（宋代）册页（11开）水墨纸本本幅27×29cm×11；题跋32×37cm×5；26×29cm

李邕传世作品有《麓山寺碑》《法华寺碑》《云麾将军李思训碑》《云麾将军李秀碑》等。魏晋以来，碑铭刻石，都用楷书撰写，李邕改用行书写碑，是一个重要突破。《云麾将军李秀碑》也是行书碑，而且在李邕存世碑刻中最为稀见。

《李秀碑》立于唐天宝元年（742），李秀为唐代名将李谨行之子，受封为云麾将军。据碑文记载，李秀夫妇葬在“范阳福禄乡原”，即北京良乡。《李秀碑》拓本存世极少，宋拓寥寥，公私所藏仅有三本。一本存北京故宫博物院，一本为民国辛仿苏旧藏，曾存于广州市中山图书馆，下落不明，一本则为宝瑞盈秋拍，明代莫是龙宝墨斋藏本，也是市场上可流通的唯一一件宋拓《李秀碑》。

此册题跋者有董其昌、莫是龙、马之骏、陆梦龙、钱昕、孙尔準、吴荣光、梁章钜、姚元之、李彦章、吴逊卿、宋其沅、毕泷、耆英、贝墉、翁同龢。其中梁章钜前后题跋四次，耆英题跋两次，马之骏题跋两次。而递藏过此碑的有莫是龙、董光裕、顾正谊、朱本洽（叔熙）、毕泷、吴荣光、梁章矩、潘仕成、孙尔凖、罗天池、临川李氏家族、法式善、汪谷、潘延龄、杨寿枢等人。

翻开拓本，映入眼帘的是右端王文治题签：“唐榻云麾将军李元秀碑。试砚斋藏。文治识。”左端为万历三十年（1610）进士马之骏所题：“金铁森翔烟云出没。丙辰十月，新野马之骏。”后页还有一次马之骏题跋：“看古人帖不必尽解，亦不必尽真，辨肥辨瘦，已落一痴。新野马之骏。”

明代文学家、书画家、藏书家莫是龙用朱砂小字写道：“希世珍玩。宝墨斋。余先得昆山张石川寰所藏云麾将军李秀碑，已为奇物。今复得此本，盖唐榻之极佳者，虽多遗落，而笔画完美可爱，古人残煤断楮便如吉光片羽，何能多见耶，真吾宝墨斋中神品也。”

由是可知，莫是龙曾经拥有两种《李秀碑》，可称双美。陆梦龙更是有幸见过云麾碑二本，称“初看一本已是赫然，及阅此本，精神倍出。辄吟唐人小诗云：欲穷千里目，更上一层楼。”

最为醒目的是董其昌题跋：“云麾将军瘦本为李师训，世多有之。肥本为李秀碑，石已泐，世无全本。此为唐榻，笔法宛然，北海云效我者拙，似我者死，虽赵集贤犹在门外。董其昌观。”以董其昌《戏鸿堂帖》收录的《李秀碑》与宝墨斋本相对照，戏鸿堂所刻文字不出宝墨斋本的范畴，《戏鸿堂帖》应是从宝墨斋本摹入的。

题跋之外，也能看到诸多鉴藏印，如莫云卿、顾正谊、董光裕、戴有祺、毕泷、吴荣光、翁同龢、梁章钜、孙尔凖、潘延龄、王文治、汪谷、周世锦、李彦章、恒寿、罗天池、蒋重光、蒋春阜、刘溎年、潘仕成、胡介眉、姜恭寿、杨寿枢、胡介眉等人的藏印，洋洋观。

《李秀碑》书风秀挺，结体茂密，笔画雄劲，方圆兼备，字体略呈斜势，而不失庄严，奇险中见稳健。李秀碑拓本存世量极少，且无完本，钱昕感叹：“予访此碑未损本，四十年未得。”其珍贵价值，不言而喻。

巨幅山人《松鹿图》现身

曾借展于日本京都国立博物馆

山人在美术史上的影响深远的，他的造物，是基于现实中的艺术形象而摒弃艺术实体的再创作。他多使用拟人化的创作手法，描绘出一条条翻着白眼的鱼，一只只睥睨世间的鸟，愤世嫉俗的看着这个世界。

朱耷松鹿图立轴水墨纸本 123×63cm

山人对笔墨得心应手，达到了集成的地步。他用简练的形象表现深邃的意境，笔墨简淡韵味无穷。论及笔墨功力、造型能力以及掌握题材的能力，在清代是绝无仅有的。“四僧”成就斐然，其中山人最为高古、简淡，是艺术史上首屈一指的人物。

山人笔下的物象，既有一定写实的成分，但又不是对自然物象纯客观的描摹，而是高度凝练之后的再创造，赋予了艺术形象以情感和丰富的内涵。他注重表达物象的心灵和精神，其实纸上显现的不过是他心中所专注的，那些拟人化的动物们，也正是他心灵和精神的转注者。

山人个性孤介，他的画也与生俱来带着一种傲世的神情。精神上的痛苦转化为艺术上强的爆发力，成就了他。山人作画笔墨极简，然简中有味，能在寥寥几笔中传达出许多“余味”，需要极深的功力和极高的笔墨。

山人的艺术创作折射出整个明清交替时代绘画史的嬗变过程，每论及绘画史，山人都是一座无法企及的高峰，也是一段无法回避的传奇。

此幅《松鹿图》构图讲究虚实相生的对应关系，左边鹿用淡墨，在色彩气场上属于虚；而右边松树用浓墨，在色彩气场上属于实。左边鹿用繁笔，在疏密程度上属于实；而右边松树用简笔，在疏密程度上属于虚。鹿身上的皮毛用渴笔淡墨皴擦而成，充满了生涩的质感，生动地表现出鹿皮的毛绒状态，而鹿角的用笔则坚实有力，充满着雄壮感。

此件《松鹿图》尺幅巨，笔墨极为精彩，曾借展于日本京都国立博物馆，也是日本汉和堂及何曼盦先生的旧藏，曾出版于《绘画总合图录·续编》。

康生《篆书敏求》

市场可流通最尺幅作品

康生是一位天才，在书画方面造诣极高。康生的书法是有幼功的，他很小的时候就开始练，基本功十分扎实，下笔时手腕极其有力。在练书法的时候，康生还不断挑战自我，用左手写字，并达到了很高的艺术水平。

说到勤奋，康生拿到了一《醒世恒言》，并亲自校订，该书共缺失70余处3670字，全由康生仿宋体木刻字补之，并用“康体”写了详细的说明并附于书中，几千个小楷字从头至尾无一懈怠，可见功力不凡。

康生篆书“敏求” 立轴水墨纸本 178×95cm

1961年，《日报》创办学术版，报头“学术”二字即由康生题写。书上海编辑所重印《宝晋斋法帖》，也请康生题写书名，颇见其书法功力。

康生真、草、隶、篆众体皆能，尤善章草，自成“康体”，堪称近现代书法之家。康生的书法作品流传下来的并不算多，他在金石上也有着不低的造诣，刚劲有力，笔画典雅，生动非凡。

书法史一直不乏名家，但即使是名家，也并不是都能写好字。“敏求”二字，用笔方整雄强，端庄峻美，气魄极为宏。康生以浓墨书写，书写时速度相对较快，所以些许笔画间表现出飞白痕迹，极为难得。

康生不仅能做左手书法，还能写出很好的蝇头小楷，丝毫不逊色于古代家。康生还淹通文字学，可以写甲骨文书法，具有别样的风味，《敏求》就是他的左手篆书佳作。

《篆书敏求》整幅作品的尺寸达十五平尺有余，差不多每个字有七十厘米左右，是目前已知市场上可流通之最尺幅康生书法作品，尤为难得。

2021北京宝瑞盈秋拍日程